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《双子杀手》市场遇冷,是李安退步了吗?

《双子杀手》票房遭遇滑铁卢。上映两周仅仅收获了2亿的票房。自《少年派的奇幻漂流》以来,李安一直在探究电影的技能层面,从2016年《比利·林恩的中场秀》到最近上映的《双子杀手》(twin),后者在技能层面引发了许多争议。但作为一部选用新技能的高帧率电影,《双子杀手》明显比《比利·林恩的中场战事》的票房和口碑还要差。

经过对导演李安的采访,我了解到《双子杀手》在运用最新的电影技能的一起,为了习惯美国的电影制作体系,他做出了一些退让。目前,《双子杀手》在国内豆瓣上的评分仍维持在7.1左右,海外烂番茄的评分则不尽善尽美。一个伟大的导演,一个伟大的艺人,一个伟大的技能,不能讲述一个好的故事,满意观众。并不是说本年的观众对李安很苛刻,而是人们对李安的电影,甚至导演自己的希望都太高了。

作为好莱坞奥斯卡的我国导演,从1990年代三部曲“父亲”(“司机”,““喜宴”和“饮食男女”)和“理智与情感”的世纪《卧虎藏龙》,,《断背山》,“,李安的电影观众的形象风格虽然不同,但在其叙事内容和内在,还未走出对人生哲学和人性哲学思想的宏大主题进行评论。
与李安的著作比较,如“父亲三部曲”展览,“卧虎藏龙”“道”的家庭道德和哲学的表情,“断背山”的同性恋情感评论以及梦想的年青漂在双子座的洞悉人性的杀手,到小克和粘土魏Ruisi“父权制”的“父亲”和“人权”,因为突然的叙事情节,显得相对较浅和僵硬。

“双杀手”的故事组成的“杀手”和“克隆”,了解好莱坞爆米花电影观众,虽然导演安排过程中激动人心的赛车电影叙事戏曲和戏曲,甚至经过人物的线条反映在克隆技能的利害,但仍没有脱节好莱坞电影爆米花模具。影片题材的老生常谈和个人英雄主义的杰出,弱化了粘土怪等次要人物的形象,弱化了小柯与粘土怪的冲突,使影片整体叙事结构走向平庸。

李安的电影风格可能不像王家卫高度个人符号,当观看观众可以简单,但是介观比较,你会发现,李的个人审美意识形态一直浸透在每个工作的我国导演,他的著作是一个介于我国和西方文化交融后的个人特征。当然,这就是为什么观众对《双子杀手》希望如此之高。

新的4K、3D、120帧技能长期以来一直是《比利·林恩的中场战事》(Billy Lynn's long halftime walk)和《双子杀手》(The twin killer)的宣传噱头,但美国没有多少影院能一起满意这些标准。除了对技能的痴迷,大多数观众还能看到4K、3D、60帧的电影。当然,大多数观众并不满意于电影的技能噱头,而是更重视电影的故事主题、表现形式和精力内在。在探究电影技能的道路上,李安选择了将“孪生杀手”的故事屈服于技能,打破了观众对电影故事的精力寻求,造成了观众观影后心理上的不符合预期的落差。

与李安的著作比较,如“父亲三部曲”展览,“卧虎藏龙”“道”的家庭道德和哲学的表情,“断背山”的同性恋情感评论以及梦想的年青漂在双子座的洞悉人性的杀手,到小克和粘土魏Ruisi“父权制”的“父亲”和“人权”,因为突然的叙事情节,显得相对较浅和僵硬。

一部好电影,其故事内在有必要离不开生活情境、人性和人类精力家园的探究和观看。明显,为了立异技能,习惯美国的电影机制,导演李安的退让使得《双杀》在叙事内容上减少了其精力内在。

但在《双子杀手》中,李安的电影风格一如既往地异乎寻常。除了李安电影中常见的对“父权制”的评论,本我和超我的意识形态也贯穿整部电影。作为亨利的克隆杀手,克里斯就像是亨利的本我。关于19岁的亨利来说,51岁的亨利是超我的化身。当他把克里斯带回到他的现实生活时,他实际上是在和他原来的自己和平相处。在某种程度上,这更像是李安将自己置于威尔·史密斯的人物中。

总而言之,高帧率技能在李安的《双子杀手》中的运用在电影史上具有开创性和探究性的含义。但与此一起,口碑和票房的遍及也说明了电影的基础是技能,而本质是艺术。一部好电影,技能只能是一个支撑点,永久不要忘掉故事本身。

故事如果不动人,最后的票房成绩也就可能不好。

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